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Valerie77.
In The Studio With Michael Jackson: A MUST for fans of the King of Pop
Last week, at Smash Studios in midtown New York, Michael Jackson’s long-time studio technician Brad Sundberg held two seminars, entitled “In The Studio With Michael Jackson”. Today I am bringing you some fascinating details from within those seminars which I hope will do the experience justice and encourage fans to attend future sessions.
For those who already intend on going to one (or more) of the future seminars – some of which are being planned for Orlando, Paris and Los Angeles – and would prefer to keep the details of the presentation a surprise; I suggest you stop reading now. For those who don’t intend on attending; keep reading. This article may very well change your mind.
Brad Sundberg was fortunate enough to have experienced musical greatness first-hand. Over the course of eighteen years, between 1985 and 2002, Sundberg worked intimately with the King of Pop; including on four albums, numerous short films, remixes and even on projects at Jackson’s Neverland Ranch.
Before the seminar officially begins Brad meets and greets the group with a smile and a handshake, while classic Michael Jackson tracks play in the background. Everyone then checks in, receiving a nice “In The Studio With Michael Jackson” travel mug, day bag/backpack, and a bottle of water. For obvious reasons, all phones, cameras and any other potential recording devices are surrendered. Once that’s been done it’s time for school; MJ school.
Brad opens with a quick informational about himself and his career. “He has a great way of talking,” commented one fan who attended, explaining that rather than using a schedule or reading from a script, he takes a more down-to-earth, off-the-cuff type of approach.
“He first and foremost says something to the effect of, ‘I’m just a regular tech guy. I was in the right place at the right time’,” recalls an attendee. “He told us, ‘I started as a “runner” getting burgers and coffee for the team’.”
He then introduces his daughter, Amanda, who operates a sound board and computer with audio and video samples at the ready. They have a cute banter between them. Brad is always asking her to cue the next fascinating clip he has in store to his audience. She’s always trying to keep her dad on course in an attempt to deliver all the information, tell all the stories, show all the video, and play all the audio within the allocated four hours – which ultimately, they couldn’t – even though the seminar went longer than it was scheduled to. Brad kept saying, “I just have to tell this 30 second story first.”
After all, he has so many!
The atmosphere in the studio was great. All in attendance had an amazing seat and view of the projector screen, which was quite large; probably six by six feet. You could pay more for a VIP pass, which allowed you priority entry and a seat in the first rows. VIP attendees also had the privilege of spending an additional hour or so with Brad where you could get more information, ask questions and even share Michael’s favourite meal.
Fans, of which there were approximately forty in total, were eager, hanging on Brad’s every word.
He brought along a fourteen-layer digital multitrack of “Bad” and spent fifteen minutes playing with it, showcasing Michael singing leads and backgrounds separately. He isolated, the horns and even David Williams on guitar.
“He created the most amazing remix right in front of your eyes. It was thrilling,” said one of the attendees.
Fans learned that the uptempo tracks recorded for the “Bad” album were originally around nine minutes in length and required some major trimming for the album. Once trimmed, the edits were sped up by 6% before being made public. The purpose of speeding the mixes up was to bring more excitement to them. As a result Michael’s voice sounded ever so slightly higher on the final album versions. Brad preferred the originals, pre-speeding them up.
Brad told the tale of recording the spoken intro to “I Just Can’t Stop Loving You”. They built a microphone into the head of a mannequin, which Brad showed the audience. To record the intro Michael hopped into a bed with the mannequin and spoke into its head. Brad wasn’t a fan of the results and radio and club DJs hated it, so they removed it from the next pressing.
Michael, being a perfectionist, was never satisfied with the “Bad” album. In fact, after they kicked of the Bad Tour, as they worked on radio edits, singles and dance mixes, they kept amended the album. Brad said that the version of “Bad” that came out in August 1987 was not exactly the same as the version that was issued merely months later. They just kept working on it; perfecting it.
Brad played three versions of “Streetwalker”, a track which was considered for the “Bad” album but was ultimate pipped at the post by “Another Part Of Me”, back-to-back. One was the version we know, from the 2001 “Bad” Special Edition and subsequent 2012 “Bad 25″ release. The other two were different, featuring an eerie ‘Wild West’ style intro and different ad libs.
Brad personally preferred “Streetwalker” over “Another Part Of Me”, as did Michael.
The completion of the “Bad” album and world tour in 1989 saw a changing of the guard in regards to the direction Michael wanted to take with his music. For starters, Quincy Jones would not serve as head producer on his newest studio venture. Instead, Michael spread the creative duties between a combination of collaborators; some new and some old.
Sundberg was invited back, as were the old firm Bruce Swedien, Bill Bottrell and Matt Forger. New on the scene was talented musician Brad Buxer.
The early sessions in 1989 and 1990 saw Michael working with producer Brian Loren. However, as the album evolved, Loren was seemingly phased out, being replaced by ‘New Jack Swing’ producer Teddy Riley.
As work on the project heated up the collaborative sessions became quite competitive. There were three studios in action at once; one headed by Bill Bottrell, one by Bruce Swedien and one by Teddy Riley. Brad would drift between Bottrell’s studio and Swedien’s, but wasn’t required in Riley’s. Michael would frequent between all three, often arriving with comments to rev the teams up. “Oh boy they got some smelly jelly going on in there,” he would tell the rival production groups, just to make sure they were on their toes.
Every team wanted their songs on the album.
Members of the group Toto were involved in much of Michael Jackson’s musical journey, including varying contributions to “Thriller”, “Bad”, “Dangerous” and even “History”. Steve Porcaro, a member of the group who had previously written the music to the song “Human Nature” from the “Thriller” album in 1982, had contributed a track that he hoped would make the cut of Michael’s latest endeavour.
The new track, “For All Time”, for which Michael recorded a demo in May of 1990, was Porcaro’s answer to “Human Nature”, eight years later. Brad explained that Steve would say, “Brad, I gotta get this on the album,” to which Brad would respond with something to the effect of, “As if I have any pull!”
“It was as if getting a song on a Michael Jackson album made you a millionaire all over again,” opined a fan. And it probably would have.
Michael, of course, loved the songs that he had personally written. They were his babies. But, if you could get his attention, if he fell in love with a song of yours, there was every chance it would make the final track list. Michael knew what he liked and he knew what would work.
Siedah Garrett is one songwriter who had been lucky enough to land a song on a Michael Jackson album.
In 1987, Michael recorded a rendition of her track “Man In The Mirror”, which she had co-written with Glen Ballard. The song ultimately featured on the “Bad” album, and following its release as a single in early 1988, shot to the top of the charts around the world, giving them a #1 hit on the Billboard Hot 100.
For his next new project, which would eventually become the “Dangerous” album, Michael was to record a piece he had co-written with Siedah and Glen; a gospel-driven track called “Keep The Faith”.
In the seminar Brad shared an amazing story about the recording of the track:
Michael loved “Keep The Faith” and always intended to include it in the new album. Michael and the team worked very hard, long hours on preparing the track, the music, everything. However, when belting out the final vocal, something happened that threw the entire song out of whack; Michael’s voice cracked.
Brad had never heard Michael’s voice crack before. Michael was really taken aback and got upset about it. Because his voice was cracking, the pitch of the song would need to be dropped in order for Michael to deliver the vocals the way he wanted to.
Everyone was supportive, and they started over.
The final version that we all know and love from the “Dangerous” album, Brad recalled, is Michael delivering the track as if to say “I’m sorry” and “Thank you.” He said you can hear it in his voice.
Brad told that Michael always had scalding, almost-boiling Evian water in the studio; for his voice. Michael would warm up for two hours before a session with his famous vocal coach, Seth Riggs. Brad missed that stuff the most, he said – just taking for granted Michael warming up, doing scales, or moonwalking in circles while they worked on something.
He broke down and got emotional a couple times throughout. Although Brad and Michael were professional colleagues; they were also close friends. Michael loved and trusted Brad, and Brad felt the same, repaying Michael with unconditional loyalty throughout the years.
Brad loved the feeling of the studio because it was a “dark cave”, like he, Michael and the team worked in back in the day. Sometimes Brad would ask if he could turn the lights all the way down because that’s how Michael recorded; with just a single light for the music stand.
Sometimes, however, the lack of light backfired in the studio. For example; whilst recording the original demo for “Dangerous”, Michael attempted to move the wall behind him. Unfortunately the legs became unstable and the wall ended up falling straight on Michael’s head. You can actually hear the incident unfold in the beginning of the demo (see below) which was ultimately released on “The Ultimate Collection” in 2004.
Michael and the team continued to record for approximately an hour and a half after he was struck by the wall. When they wrapped the session Brad called the doctor, who advised that Michael should be professionally assessed for concussion. In the “Bad” and “Dangerous” sessions security was pretty loose. There wasn’t really anyone around, other than the technicians, and Michael. So, Brad drove Michael to the hospital himself, in his little old car.
Attendees were treated to a number of exclusive pieces of Michael Jackson magic through the course of the seminars – things that have never circulated the fan community.
One item was a two hour audio recording Brad has of the collaborative session in which “Give In To Me” was conceived.
Originally “Give In To Me” was being drafted as a dance track, with a drum beat programmed to play while Michael and his guitarist jammed, ad libbed and figured out the melody. However, over the course of the two hour recording, the song evolved into the form that it was eventually released in. Michael realised it was not meant to be a dance track. The music took a direction of its own, and the pair ended up with a rock song. Brad shared portions of the the two hours, which he had personally trimmed down to around twelve minutes. Brad feels the world needs to hear this type of thing.
“Boots Groove” was an unreleased demo that Brad shared with the group. “It really sounded similar to ‘Get On The Floor’,” commented a fan. “That Brothers Johnson bass line.” Another unreleased track that Brad let one group hear is being referred to by fans as “Faces”.
He played the “Don’t Stop Till You Get Enough” demo too, which was just Michael and the drummer doing percussion. “The bottles and drums were thrilling.”
Another great exclusive was ten minutes of personal video Brad shot of Michael and Sean Lennon experimenting with a theremin (musical instrument) during the HIStory sessions. Michael really is a big kid in the footage. He’s just having a blast, wide-eyed and giggling as if he had not a worry in the world.
But perhaps the most special moment was the full-length video of Michael in the studio singing “Childhood” live with the NY Philharmonic. “It’s truly breathtaking,” beamed a fan who was lucky enough to have witnessed it. Michael can be seen in a soundproof room of glass, standing behind a huge room with the New York Philharmonic Orchestra and their conductor, giving Michael cues and entrances.
His vocals are incredible. He sounds amazing, and does this interesting “voice clear” away from the microphone between difficult phrases – which they edited out, of course. When the sweeping orchestra comes in mid-song – “Have you seen my childhood? Dah dah dah dah dahh dahhhh” – Michael is conducting, triumphantly swinging his arms saying, “Yes! Yes!” He grabs the sky and pulls down like a child. You’ll never see Michael look happier. He looked great, grinning from ear to ear. Truly amazing stuff.
The orchestra playing through “Earth Song” is also thrilling. “It sounds like Tchaikovsky or Brahms,” said one fan. “You almost don’t recognize MJ’s art in it.”
There’s also a great gospel “vocal warm up” with the Andrae Crouch choir for “They Don’t Care About Us”. They’re in a circle, singing a capella; “They don’t care, they don’t care. They. Don’t. Care. About us. They. Don’t. Care. About us!” It’s fabulous.
Brad apologized during the seminar, saying he can’t imagine how many priceless lyric sheets, music sheets and things of Michael’s that he just swept off the music stand into the trash when they were done. But he said, in hindsight, if he had kept every thing, every item, he would have been a fan and not a co-worker. And if he were just a fan then he wouldn’t have belonged in the room with Bruce Swedien, Bill Botrell, Matt Forger, Teddy Riley, Rod Temperton, and Michael Jackson.
“One of the best things about the seminar was that it was held in an authentic recording studio,” said one attendee.
Michael always said, “Hurt me! Bring the volume up to 11,” and that’s what Brad did. Out of courtesy he did ask the group if anyone wanted the volume to be lowered, but everyone said, “No!” The audio and video examples were played loud and clear. It was amazing. The bass, horns, strings; everything was played on an array of amazing hi-fi speakers. “You really got to examine the music.”
“This was $150 and exceeded my expectations,” concluded one fan. “Four hours in the studio with no cameras, no video or recorders allowed in. It was school for four hours and he could have gone on. The fans wanted to keep going or attend another one. Brad is a true ally of Michael’s.”
So, enough from me regarding the contents of the seminar. After all, this is not intended as an event spoiler, but more of an appetiser to encourage fans to attend. Reading about the details and experiencing the magic in person are two completely incomparable things. And each seminar is different, so you’re bound to learn something new at each and every session.
Source: www.damienshields.com/in-the-studio...he-king-of-pop/
----------In The Studio With Michael Jackson: il seminario di Brad Sundberg è un MUST per i fan del Re del Pop!!
La scorsa settimana agli Smash Studios nel centro di New York, il tecnico di studio di lunga data di Michael Jackson, Brad Sundberg, ha tenuto due seminari dal titolo “In The Studio With Michael Jackson”. Oggi vi riporto alcuni dettagli affascinanti da quei seminari che spero renderanno giustizia all'esperienza e incoraggeranno i fan a partecipare alle sessioni future (magari venisse anche in Italia!, ndt).
A coloro che hanno già intenzione di andare a uno (o più) dei futuri seminari - alcuni dei quali sono in programma ad Orlando, Parigi e Los Angeles - e preferiscono che i dettagli della presentazione siano una sorpresa suggerisco di smettere di leggere ora. Per coloro che non hanno intenzione di partecipare, continuate a leggere. Questo articolo può benissimo farvi cambiare idea.
Brad Sundberg ha avuto la fortuna di avere sperimentato la grandezza musicale di prima mano. Nel corso di diciotto anni, tra il 1985 e il 2002, Sundberg ha lavorato strettamente con il Re del Pop, in quattro album, numerosi cortometraggi, remix e anche su progetti per il Neverland Ranch di Jackson.
Prima che inizi ufficialmente il seminario Brad incontra e saluta il gruppo con un sorriso e una stretta di mano, mentre si sentono in sottofondo i brani classici di Michael Jackson. Ognuno poi fa il check in, ricevendo un set “In The Studio With Michael Jackson”, una tazza termica, una borsa/zaino e una bottiglia di acqua. Per ovvie ragioni, tutti i telefoni, macchine fotografiche e altri potenziali dispositivi di registrazione vengono fatti depositare. Una volta fatto questo è il momento della scuola, la scuola su MJ.
Brad apre con una breve informativa su se stesso e sulla sua carriera. "Ha un ottimo modo di parlare", ha commentato un fan che ha partecipato, spiegando che invece di usare un programma predisposto o leggere da un copione, ha un approccio molto più alla mano, più improvvisato.
"Prima di tutto dice qualcosa tipo 'Io sono solo un normalissimo tecnico. Ero nel posto giusto al momento giusto'", ricorda un partecipante. "Ci ha detto, 'ho iniziato come fattorino portando hamburger e caffè per il team'".
Poi presenta la figlia, Amanda, che gestisce una sound board e un computer con campioni audio e video a portata di mano. Hanno un simpatico scambio di battute tra di loro. Brad le chiede sempre di dare il via all'affascinante clip successiva che ha in serbo per il suo pubblico. Lei cerca sempre di riportare sulla rotta il suo papà, nel tentativo di fornire tutte le informazioni, raccontare tutte le storie, mostrare tutto il video, e far sentire tutto l'audio all'interno delle 4 ore assegnate - cosa che alla fine non riuscirebbero a fare - anche se il seminario è durato di più di quello che per cui era stato programmato. Brad continuava a dire: "Devo solo raccontare questa storia da 30 secondi prima."
Dopo tutto ne ha così tante!
L'atmosfera in studio era fantastica. Tutti i presenti avevano un posto e una visuale incredibile dello schermo del proiettore, che era abbastanza grande, probabilmente due metri per due. Si poteva pagare di più per un VIP pass, che permetteva un ingresso prioritario e un posto in prima fila. i partecipanti VIP hanno avuto anche il privilegio di trascorrere un'altra ora circa con Brad, durante la quale hanno potuto ottenere maggiori informazioni, porre domande e anche condividere il piatto preferito di Michael.
I fan, circa una quarantina in tutto, erano ansiosi, avidi di ogni parola di Brad.
Lui ha portato con sé un multitraccia digitale da quattordici strati di "Bad" e ha trascorso quindici minuti a farlo sentire, presentando le parti vocali da solista di Michael e quelle in sottofondo separatamente. Ha isolato il corno e anche David Williams alla chitarra.
"Ha creato il più incredibile dei remix proprio davanti ai nostri occhi. E' stato emozionante", ha detto uno dei partecipanti.
I fan hanno appreso che le tracce uptempo registrate per l'album "Bad" erano in origine di circa nove minuti di lunghezza e hanno richiesto alcuni importanti tagli per l'album. Una volta tagliato, le modifiche sono state accelerate del 6%, prima che venisse reso pubblico. Lo scopo di accelerare i mix era di portar loro più entusiasmo. Di conseguenza la voce di Michael suonava sempre leggermente più alta nelle versioni finali dell'album. Brad preferisce gli originali, prima della velocizzazione.
Brad ha raccontato la storia della registrazione dell'intro parlata di “I Just Can’t Stop Loving You”. Costruirono un microfono nella testa di un manichino, che Brad ha mostrato al pubblico. Per registrare l'intro Michael è saltò su un letto con il manichino e parlò nella sua testa. Brad non era un fan dei risultati e i DJ di radio e club di DJ la odiavano, perciò l'hanno rimossa dalla successiva versione.
SPOILER (clicca per visualizzare)Michael, essendo un perfezionista, non era mai soddisfatto dell'album "Bad". Infatti, dopo aver dato il via al Bad Tour, mentre lavoravano sui radio edit, singoli e mix dance, continuavano a modificare l'album. Brad ha detto che la versione di "Bad" che è uscita nell'agosto del 1987 non era esattamente la stessa della versione che è stata pubblicata pochi mesi dopo. Hanno continuato a lavorarci, perfezionarla.
Brad ha fatto sentire tre versioni di "Streetwalker", un brano che era stato considerato per l'album "Bad", ma a cui alla fine fu preferita "Another Part Of Me". Una era la versione che conosciamo, da "Bad" Special Edition del 2001 e dal successivo rilascio del 2012 "Bad 25". Le altre due erano diverse, presentavano una misteriosa intro stile 'Wild West' e diverse improvvisazioni.
Brad personalmente preferiva "Streetwalker" ad "Another Part Of Me", come Michael.
Il completamento dell'album "Bad" e del tour mondiale nel 1989 vide un cambio della guardia per quanto riguarda la direzione che Michael volle prendere con la sua musica. Per cominciare, Quincy Jones non sarebbe più stato produttore della sua nuova avventura in studio. Invece Michael distribuì le funzioni creative tra una combinazione di collaboratori, alcuni nuovi e altri vecchi.
Sundberg fu invitato di nuovo, come la vecchia "azienda" Bruce Swedien, Bill Bottrell e Matt Forger. Nuovo sulla scena era il talentuoso musicista Brad Buxer.
Le prime sessioni nel 1989 e nel 1990 videro Michael lavorare con il produttore Brian Loren. Tuttavia, man mano che l'album si evolveva, Loren fu apparentemente eliminato per essere sostituito dal produttore 'New Jack Swing' Teddy Riley.
Mentre il lavoro sul progetto si riscaldava, le sessioni collaborative divennero abbastanza competitive. C'erano tre studi in azione insieme, uno guidato da Bill Bottrell, uno da Bruce Swedien e uno da Teddy Riley. Brad faceva la spola tra lo studio di Bottrell e quello di Swedien, ma non era stato richiesto da Riley. Michael frequentava tutti e tre, spesso arrivando con commenti per far andare su di giri i team. "Oh cavolo, hanno ottenuto un risultato fantastico di là" (usava "smelly jelly" quando qualcosa lo entusiasmava, ndt), diceva ai gruppi di produzione rivali, giusto per assicurarsi che fossero sul pezzo.
Ogni team voleva le sue canzoni sull'album.
I membri del gruppo dei Toto sono stati coinvolti in gran parte del viaggio musicale di Michael Jackson, con diversi contributi per "Thriller", "Bad", "Dangerous" e anche "History". Steve Porcaro, un membro del gruppo che aveva già scritto la musica per la canzone "Human Nature" dell'album "Thriller" nel 1982, aveva contribuito a una traccia che sperava sarebbe finita nell'ultima fatica di Michael.
Il nuovo brano, "For All Time", per il quale Michael registrò una demo nel maggio del 1990, era la risposta di Porcaro a "Human Nature", otto anni dopo. Brad ha spiegato che Steve diceva, "Brad, io devo avere questo sull'album," a cui Brad rispondeva con qualcosa del tipo "Come se io avessi voce in capitolo!"
"Era come se avere una canzone su un album di Michael Jackson avrebbe fatto di te magari un milionario," ha opinato un fan. E probabilmente era vero.
Michael, ovviamente, amava le canzoni che aveva scritto personalmente. Erano i suoi piccoli. Ma se riuscivi ad ottenere la sua attenzione, se lui si innamorava di una tua canzone, c'era ogni possibilità che che sarebbe finita nella track list finale. Michael sapeva che cosa gli piaceva e sapeva che cosa avrebbe funzionato.
Siedah Garrett è una cantautrice che ha avuto la fortuna di depositare una canzone su un album di Michael Jackson.
Nel 1987 Michael registrò una versione del suo brano "Man In The Mirror", che aveva co-scritto con Glen Ballard. La canzone alla fine finì sull'album "Bad", e dopo la sua uscita come singolo all'inizio del 1988 schizzò in cima alle classifiche di tutto il mondo, dando loro una n° 1 hit nella Billboard Hot 100.
Per il suo successivo nuovo progetto, che sarebbe poi diventato l'album "Dangerous", Michael doveva registrare un pezzo che aveva co-scritto con Siedah e Glen, un brano stile gospel dal titolo "Keep The Faith".
Nel seminario Brad ha condiviso una storia incredibile riguardo la registrazione della traccia:
Michael amava "Keep The Faith" e aveva sempre pensato di includerla nel nuovo album. Michael e il team lavorarono molto duramente, lunghe ore sulla preparazione della traccia, la musica, tutto. Tuttavia, mentre cantava a squarciagola la parte vocale finale, successe qualcosa che scombussolò i piani per la canzone: la voce di Michael si incrinò.
Brad non aveva mai sentito la voce di Michael incrinarsi prima. Michael fu davvero preso alla sprovvista e si agitò. Dato che la sua voce si incrinava l'intonazione della canzone doveva essere abbassata per Michael, in modo da fargli fare le parti vocali nel modo in cui voleva.
Tutti erano collaborativi e iniziarono di nuovo.
La versione finale che tutti conosciamo e amiamo dell'album "Dangerous", ha ricordato Brad, è Michael che ha fatto la traccia come a dire "Mi dispiace" e "Grazie". Ha detto che si può sentire nella sua voce.
Brad ha detto che Michael aveva sempre acqua Evian calda, quasi bollente, in studio per la sua voce. Michael si riscaldava per due ore prima di una sessione con il suo famoso vocal coach, Seth Riggs. A Brad manca in particolare quella roba, ha detto - semplicemente dare per scontato il riscaldamento di Michael, lui che fa le scale, o fa il moonwalk in cerchio mentre lavoravano su qualcosa.
E' crollato e si è emozionato un paio di volte. Anche se Brad e Michael erano colleghi professionisti, erano anche molto amici. Michael amava e si fidava di Brad, e Brad provava lo stesso, ripagando Michael con lealtà incondizionata nel corso degli anni.
Brad amava il feeling dello studio perché era una "caverna oscura", dove lui, Michael e il team lavoravano un tempo. Talvolta Brad chiedeva se poteva spegnere le luci fino in fondo perché è così che Michael registrava, con solo una singola luce per il leggio.
A volte, tuttavia, la mancanza di luce si ritorceva contro lo studio. Per esempio durante la registrazione della demo originale di "Dangerous" Michael tentò di spostare la parete dietro di lui. Purtroppo le gambe divennero instabili e la parete finì per cadere dritta sulla testa di Michael. Si può effettivamente sentire l'incidente svolgersi all'inizio della demo (vedi sotto), che è stata pubblicata su "The Ultimate Collection" nel 2004.
Michael e il team continuarono a registrare per circa un'ora e mezzo dopo che era stato colpito dalla parete. Quando finirono la sessione Brad chiamò il medico, che consigliò che Michael venisse professionalmente valutato per una commozione cerebrale. Nelle sessioni di "Bad" e "Dangerous" la sicurezza era abbastanza allentata. Non c'era veramente nessuno in giro, oltre ai tecnici e Michael. Perciò Brad stesso portò Michael in ospedale, nella sua piccola vecchia auto.
I partecipanti sono stati deliziati con un numero di pezzi esclusivi della magia di Michael Jackson durante i seminari - cose che non sono mai circolate tra la comunità dei fan.
Uno era una registrazione audio di due ore che Brad ha della sessione di collaborazione in cui è stata concepita "Give In To Me".
Originariamente "Give In To Me" stava subuendo l'elaborazione come traccia dance, con un ritmo di batteria programmata per suonare mentre Michael e il suo chitarrista facevano jam, improvvisavano e creavano la melodia. Tuttavia nel corso delle due ore di registrazione la canzone si è evoluta nella forma che alla fine è stata pubblicata. Michael si rese conto che non doveva essere una traccia dance. La musica prese una direzione propria, e la coppia finì per fare una canzone rock. Brad ha condiviso porzioni di due ore, che aveva personalmente tagliato fino a circa dodici minuti. Brad pensa che il mondo debba sentire questo tipo di cose.
"Boots Groove" è una demo inedita che Brad ha condiviso con il gruppo. "Sembrava davvero simile a 'Get On The Floor'", ha commentato un fan. "Quella linea di basso dei Brothers Johnson". Un altro brano inedito che Brad ha fatto sentire a un gruppo viene denominato dai fan come "Faces".
Ha fattoo sentire anche la demo di “Don’t Stop Till You Get Enough”, che era solo con Michael e il batterista alle percussioni. "Le bottiglie e i tamburi sono stati emozionanti."
Un'altra grande esclusiva è stata un video personale di dieci minuti di Brad che ha ripreso Michael e Sean Lennon che sperimentano un theremin (strumento musicale) durante le sessioni di History. Michael è davvero come un ragazzone nel filmato. Si sta divertendo, con gli occhi spalancati e ridacchiando come se non avesse una sola preoccupazione al mondo.
Ma forse il momento più speciale è stato il video completo di Michael in studio che canta "Childhood" con la New York Philharmonic. "E' davvero mozzafiato", dice un fan che ha avuto la fortuna di vederlo. Si vede Michael in una stanza insonorizzata in vetro, in piedi dietro una stanza enorme con la New York Philharmonic Orchestra e il loro direttore che dà a Michael spunti e attacchi.
La sua voce è incredibile. E' stupefacente, e fa questo interessante "schiarire la voce" a distanza dal il microfono tra le frasi difficili - che loro hanno editato, naturalmente. Quando la travolgente orchestra arriva a metà canzone - “Have you seen my childhood? Dah dah dah dah dahh dahhhh” - Michael sta dirigendo, dondolando le braccia trionfalmente dicendo:" Sì! Sì!". Alza le braccia al cielo e poi le tira giù come un bambino. Non vedrete mai Michael più felice. Sembrava stare alla grande, con un sorriso da orecchio a orecchio. Roba davvero sorprendente.
L'orchestra che suona "Earth Song" è emozionante lo stesso. "Sembra Tchaikovsky o Brahms," ha detto un fan. "Quasi non riconosci l'arte di MJ".
C'è anche un grande "riscaldamento vocale" gospel del coro Andrae Crouch per “They Don’t Care About Us”. Sono in cerchio, cantando a cappella: “They don’t care, they don’t care. They. Don’t. Care. About us. They. Don’t. Care. About us!” "E' favoloso".
Brad si è scusato durante il seminario, dicendo che non può immaginare quanti inestimabili fogli di testo, fogli di musica e cose di Michael ha preso dal leggio e buttato nel cestino, quando ebbero finito. Ma ha detto che, a ben vedere, se avesse conservato ogni cosa, ogni oggetto, sarebbe stato un fan e non un collaboratore. E se fosse stato solo un fan, allora non sarebbe stato nella stanza con Bruce Swedien, Bill Bottrell, Matt Forger, Teddy Riley, Rod Temperton, e Michael Jackson.
"Una delle cose migliori del seminario è stata che si è svolto in un autentico studio di registrazione", ha detto uno dei partecipanti.
Michael diceva sempre: "Fammi male! Porta il volume fino a 11", ed è quello che faceva Brad. Per cortesia chiedeva al gruppo se qualcuno voleva che il volume venisse abbassato, ma tutti dicevano: "No!" Gli esempi di audio e video sono stati fatti sentire forti e chiari. E' stato incredibile. I bassi, i corni, gli archi, tutto era suonato su una serie di incredibili altoparlanti hi-fi. "Hai davvero avuto modo di esaminare la musica"
"E' costato 150 dollari e ha superato le mie aspettative", ha concluso un fan. "Quattro ore in studio con nessuna telecamera, nessun video o registratore ammesso. E stata una scuola per quattro ore e lui sarebbe potuto andare avanti. I fan volevano andare avanti o partecipare a un altro seminario. Brad è un vero alleato di Michael".
Perciò questo è quello che avete saputo da me per quanto riguarda il contenuto del seminario. Dopo tutto, questo non è inteso come uno spoiler dell'evento, ma più come un antipasto per incoraggiare i fan a partecipare. Leggere i dettagli e sperimentare la magia di persona sono due cose completamente non paragonabili. E ogni seminario è diverso, perciò si è destinati a imparare qualcosa di nuovo ad ogni sessione.
Traduzione 4everMJJ MJFS
Edited by ArcoIris - 16/4/2018, 01:38
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[AGGIORNATO] In The Studio With Michael Jacksonil seminario di Brad Sundberg è un MUST per i fan del Re del Pop |
