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.CITAZIONECominciata l'anteprima delle 'nuove' canzoni di Michael Jackson
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Bringing Michael Jackson Back: The Inside Story of 'Xscape' (Cover Story)Michael Jackson performs September 1, 1988
L.A. Reid and an all-star cast of producers re-imagine archival tracks by the King of Pop
A little less than a year ago, L.A. Reid met John Branca for dinner at Cecconi's in West Hollywood. Reid had been the chairman and CEO of Epic Records ("the house that Thriller built," as Reid calls it) since July 2011, and he'd inherited a cold label that so far hadn't gotten much hotter. Branca had resumed his role as Michael Jackson's adviser and lawyer shortly before Jackson's death in 2009, and during his time as co-executor of the Jackson estate had erased the estate's $500 million debt, thanks to the This Is It concert film (which grossed $261 million worldwide), and lucrative Jackson performance properties with Cirque du Soleil.
One of the items on the table that night was Reid's idea for a Jackson biopic covering his life between the age of 19 — when he filmed The Wiz, and first worked with Quincy Jones — and 24, when he and Jones reshaped the world with Thriller.
Branca had simple answer for Reid: No.
"John said to me, 'That's wonderful. Why? Why should we allow you to do that?' " Reid, 57, remembers today. Branca complained that during his time at Epic, Reid had done nothing for Jackson. Reid's first two years at the label had coincided with his tenure as a judge on The X Factor on Fox (a decision he now calls "horrible"), and Branca seized on this too. "He said, 'You don't talk about Michael when you're on TV,' " says Reid. "He starts to berate me. I walked right into it."
But Reid saw a chance to prove himself, and so asked for something else, something bigger: to go into the vaults and hear the recordings that Jackson — who was known to work on as many as 70 songs for each album — had left behind. "Let me hear everything," he said to Branca. "And then let me go out and put my team together and make an album on Michael."
"I was just being a lying-ass record man," says Reid. "Because I had no idea what was in the vaults." But he says this now with a smile, and the confidence that comes with pursuing an unorthodox strategy and creating something no one believed possible — an album that deserves to be discussed in the context of the remarkable music that Jackson made from Off the Wall in 1979 to Invincible in 2001.
"Xscape," which comes out May 13, is eight tracks of Jackson vocals set to new music from Timbaland and J-Roc, Rodney Jerkins, Stargate and John McClain, the former A&M Records executive who is co-executor of the Jackson estate with Branca. The originals they worked with were recorded from 1983 to 1999, the period just after Thriller to just before Invincible.
The finished songs are not remixes. Reid chose a riskier path, charging each of his producers to create what are essentially new songs based only on Jackson's vocal tracks. Timbaland — the project's executive producer, who oversaw five tracks with his collaborator J-Roc — talks about it almost like a ghost story, Jackson's disembodied voice urging him on, dissuading him from sounds that weren't innovative enough, and giving his blessing when they were.
This is the second full album in a deal between the Jackson estate and Sony Music to put out previously unreleased material, reportedly worth $250 million. The first, 2010's Michael, focused on the most recent material Jackson was recording in the years leading up to his death. It was completed by a half dozen producers, many from the original sessions, who tried to carry out his intentions as best they could. The results fell well short of Jackson's studio perfectionism. Branca calls the process "somewhat chaotic" and notes it lacked an overall guiding vision.
In the time since its release, Michael has posted sales of 540,000 — by no means overwhelming. Still, Jackson remains, five years after his death, big business. Last year, Michael Jackson: The Immortal World Tour, a partnership between the Jackson estate and Cirque du Soleil, became the ninth-top-grossing tour of all time, passing The Rolling Stones' Voodoo Lounge tour in 1994 and 1995 with earnings of $325.1 million from 407 shows that drew almost 3 million concertgoers. Immortal is back on tour in North America, and a second Cirque du Soleil show, One, began a residency at Mandalay Bay in Las Vegas in May 2013.
Jackson's albums have sold 12.8 million in the United States since his death, according to Nielsen SoundScan — 8 million of those in the months immediately following his June 25, 2009 death, making him the best-selling artist of that year. Since then, Jackson's sales have slowed. Last year, his albums moved 584,000, less than Elvis Presley (1.1 million) and Johnny Cash (969,000), but more than Whitney Houston (310,000) and Jimi Hendrix (539,000). "Xscape" will provide a lift, though how much of one is unclear.
As welcome as a hit record would be, Reid and all involved also see a higher purpose: To reanimate Jackson's presence in today's pop universe. There is no question his influence lives on. Listen to the songs on the Billboard Hot 100 most weeks and you'll hear tracks by Jackson disciples — right now it's Pharrell Williams, who has long chased what he calls Jackson's "stutter pop" sound, at No. 1 with "Happy" and Justin Timberlake at No. 9 with "Not a Bad Thing" — co-produced by part of the "Xscape" team, Timbaland and J-Roc. In working on the album, Timbaland says he asked himself, "How would I hear this on the radio against Katy Perry? Would it sound old, would it sound new? [I] had to make sure that it can compete with everything that is going on today in the pop world."
In April, Reid gathered with the producers who worked on "Xscape," save McClain, to talk with Billboard about the making of the album, and to shoot a documentary. They met at Henson Studios in Hollywood, the former A&M Studios on La Brea, built in 1966 on the site of Charlie Chaplin's studio. Jones and Jackson recorded "We Are the World" here in Studio A, and Jackson — who obsessively screened footage of Chaplin as a form of study — was known to rehearse on the soundstage.THE XSCAPE TEAM: TIMBALAND, L.A. REID, RODNEY JERKINS, J-ROC
Some of these men had known and worked with Jackson — Jerkins, 36, a hitmaker for Brandy and Destiny's Child, first met Jackson at 16, and began work with him at 19. "He asked me for a year," says Jerkins of Jackson. It turned out to be more like three, from 1999 to 2001. Reid himself produced one of the source tracks on "Xscape," "Slave to the Rhythm," with his partner Kenneth "Babyface" Edmunds in 1989 (and almost signed Jackson in 2005 when he was chairman/CEO of Island Def Jam). It has been refashioned for "Xscape" by Timbaland. "He asked [Rodney] to work with him for a year," jokes Reid. "This shows you where I'm at as a producer — he asked me for two weeks."
Jackson had wanted to work with the Norwegian production duo Stargate — Mikkel Eriksen and Tor Hermansen, both 41 — known for their hits with Rihanna and Perry. The singer was a fan of their songs for Ne-Yo, and he met with them at the Midtown Manhattan Chinese restaurant Mr. K's to discuss future projects. "Just the two of us, and managers, and Blanket was there as well," says Eriksen. "Down in the basement."
"Did he eat?" asks Reid.
"He ate — he brought his own chopsticks," says Hermansen.
As for Timbaland, 42, Reid felt his consistent innovation was in tune with Jackson's desire to always carve out a unique sound. As Jackson did, Timbaland acts out the sounds in his head, beatboxing and vocalizing in the studio. And like Jackson, he's relentless in his search for new approaches. "I always felt like I was ahead of the times and nobody understood my method of music. I feel like everything around us is music. That's why I use crickets in songs and birds and spoons and door knobs or a car motor, and I just make it a rhythm."
Timbaland was Reid's first call. "I said, 'I want to come into the studio. I don't want to talk over the telephone,' " remembers Reid. The two met at Jungle Studios on West 27th Street in Manhattan, built and owned by Alicia Keys. "Like normal, the studio control room was full of people — musicians, sound engineers, assistants, friends, songwriters — a lot of people in the room," says Reid. "I didn't want to talk about it in a group setting. So I said, 'Tim, can we talk?' We walked out and I'm whispering into his ear, like it's this big special project. I said, 'Listen to this: "Michael Jackson produced by Timbaland." ' "
"I felt like he was giving me a task," says Timbaland. "Like, 'Let me see how good you really are. How about Michael Jackson?'"
For Reid himself, the project is also a chance to show how good he really is. "When I came to Epic Records I didn't know exactly why," he says. Since he co-founded LaFace Records with Edmunds 25 years ago, Reid has ascended to the top spots at both Arista and Island Def Jam, overseeing breakthrough records from TLC, Usher, Outkast, Pink, Avril Lavigne and Rihanna. "Did I really need another job at another record company?" he asks. And though Epic is on the upswing, thanks to recent hits from Future, Kongos and A Great Big World, his first 18 months there were rocky. "Until we started working on the Michael Jackson project ... I didn't get it, you know?" he says. "I needed to sink my teeth into something that had the potential of being great."
The process began with the Jackson estate going through the recording archives, stored in the multiple warehouses of Jackson's belongings — everything from his wardrobe, jewelry and cars to his memos and writings — in Southern California. "We've computerized much of it," says Branca of the recordings. "We've indexed and logged it so we have ready access to things."
There is no shortage of material. In his prime, Jackson worked relentlessly. He'd use multiple studios, so he could move from song to song, sometimes for 16 to 18 hours at a stretch. He sang rather than played, but could sing chords or arrangements for his team, and brought them demos of voice orchestrations (with beatboxed rhythms) constructed in his home studio. "He has an entire record in his head and tries to make people deliver it to him," songwriter-producer-engineer Bill Bottrell told Joseph Vogel, author of Man in the Music (and the liner notes for "Xscape"). "His job is to extract from musicians and producers and engineers what he hears when he wakes up in the morning."
Jackson over-recorded for every project, working on songs for years, and sometimes returning to them for later albums — "Wanna Be Startin' Somethin' " began during the Off the Wall sessions but ended up on Thriller. He kept pushing himself and those around him. When he was collaborating with Jerkins on "Xscape," which was recorded between 1999 and 2001, he sent the producer out to junkyards with a DAT recorder to find new percussion sounds. "[I'd] start hitting stuff and was like, 'Wow, that could fit in a song. That could go with the kick.' After awhile, the sounds started coming to life, and it was all of those moments of him constantly challenging for that next thing. He was so into trying to figure out how to create sounds.
"'Where is the sound that is going to make you listen to it over and over again?' " he'd ask Jerkins. "We have to be pioneers and create that next sound."
From all this material, Reid and longtime Sony A&R man John Doelp had a clear target. They wanted to find songs, says Reid, that "Michael sang beginning to end multiple times, multiple tracks, because that was the only indication that I could find that spoke to Michael's love to the songs." Reid knew this well — when he and Edmunds recorded the original "Slave to the Rhythm" with Jackson in Los Angeles in 1989, during the Dangerous sessions, Jackson recorded the vocal 24 times.
"And it was not once and fix the bad note," says Reid. "No, he sang the song from top to bottom 24 times without a bathroom break, without a water break, without a 'Give me a moment.' He would sing the song and say, 'OK, give me another track, I can do it better,' and he'd do it again. 'I can nail this. Give me another track,' and he'd do it again. Each time he's getting better and better, but by the time you got to track 13, 14 we got lost, because it all started to sound the same. At that point he'd perfected it, but he just kept going."
Going into the vaults, Branca and Karen Langford — who knows what's in the archive warehouses as well as anyone — selected 24 possibilities that met Reid and Doelp's specifications. They in turn narrowed the field to 20, which were edited down to about 14. Eight will be on "Xscape," though several more were prepared (a deluxe edition will also feature the original tracks). The choices are not exactly surprises, though the omissions may be. The tracks that Jackson cut with Queen's Freddie Mercury in 1983 are not on "Xscape," although both Brian May and Roger Taylor of Queen spoke about working on them last year. And though a version of "Slave to the Rhythm" featuring Justin Bieber leaked last August (supported by a series of Bieber tweets), you won't hear it on "Xscape."
Hardcore Jackson fans will recognize almost all of these tracks. Most were in some form of completion, and have leaked through the years, in part or whole. Some of the leaks can still be heard online. That doesn't mean, though, that "Xscape"'s producers had heard them. Timbaland and Stargate's Eriksen both began by listening to the source material that Reid presented, and both quickly decided to forgo the instrumental tracks and work with only Jackson's vocals and a few stray noises picked up by the microphone.
"You can hear his foot in the booth when he's singing, and his fingers snapping," says Jerkins. "It was all raw, it was real. It wasn't like, 'Take the snaps out, take the stomps out.' No — it's real. It's him in the booth, and he's feeling what he's doing."
"As a producer, he makes our job easy," says Hermansen. "All the stuff that's on the vocal track, it'd makes you want to get up and dance."
For Eriksen and Hermansen, the project brought them back to their early days, remixing late-'90s American R&B hits — Mary J. Blige, Mariah Carey, Brandy — for the European market, layering in new instrumental tracks behind a cappella vocals. But what was a pleasure for them was more complicated for Timbaland.
"There was moments where I broke down," he says. "It was very hard to do. I'm like, 'I'm doing Michael Jackson but I can't talk to him. So how do I channel him?' " When he and J-Roc were in the studio reworking "Loving You" — a song written and produced by Jackson at his home studio at the Encino, Calif., house he lived in before Neverland — the first version they came up with was terrible. "I was like, 'I don't think Mike would like this. We got to go back. We got to simplify it,' " he says. As they did — going for a rich sound he says feels like "Boyz II Men meets today" — he heard Jackson's voice saying, "That's it, Tim."
"I'd look around, and nobody be in the room," he says. "I never shared this story, even with my co-producer, Jerome. He like, 'You all right?' I'm like, 'Nah, I'm cool, man. I'm just ...' And I'm sitting and I'm like, 'Yo, I just heard something. I know I ain't crazy. I know what I heard.' So it's like his spirit resonated through me to give me the OK."
The focus on Jackson's a cappella vocals became a guiding principle for "Xscape." The new versions put him front and center ("he's louder," says Reid). "We actually took out quite a few things just to let Michael breathe," says Hermansen. "Michael is singing and he's sounding great — just let him breathe and let him do his thing."
For Reid, this project is personal on several levels. Born in 1956, two years before Jackson, he grew up with Jackson's music, first seeing The Jackson 5 at the Ohio State Fair. "I'm a kid, and Michael's a kid, and I was just blown away by him," he says. "When little Michael Jackson opened his mouth, his voiced soared through the concert ground."
Reid remembers his first meeting with Jackson, at a BMI event in Los Angeles. "I took a picture with him," he says. "I had a whole head of hair full of really wet jerry curl, juice running all down my neck." It wasn't so long after that Jackson flew Reid and Edmunds to Neverland to talk about working together. They arrived by helicopter, signed a non-disclosure ("because that's how it was when you visited Michael") and waited in a library for Jackson.
"We're there for maybe five minutes but I'm thinking it felt more like 20 — anticipation, nervousness, keeping my eye on the door, waiting for Michael to come in, Michael's coming. He never comes through that door. He comes from a secret door — the books move and in walks Michael." The three started talking about music, about what they loved right then. Jackson mentioned "The Knowledge," a song on his sister Janet's album Rhythm Nation 1814, produced by Jimmy Jam and Terry Lewis. Reid began to get worried. "Every song he named was written and produced by Jimmy Jam and Terry Lewis. So I'm looking at Kenny like, 'I think Michael has the wrong guys. I think he wanted Jimmy Jam and Terry.' "
But soon enough Jackson was naming songs from Edmunds' Tender Lover, then dominating the R&B and pop charts. The day ended with a screening in Jackson's movie theater ("there was an attendant there in full uniform with a little cap, like we were in the 1940s"), where they watched a 1983 video of Jackson and Prince onstage with James Brown, followed by a screening of Prince's 1986 movie, Under the Cherry Moon.
When they began to work together, Jackson picked out a demo, just drums and bass, and said, "That's the one. Finish it." But the track, "Slave to the Rhythm," wasn't really finished until "Xscape."
As he progressed to running labels, Reid kept in touch with Jackson, and talked about signing him to Island Def Jam. "He called me Mr. President," says Reid. "It was the sweetest thing in the world." The two met at the Dorchester Hotel in London. "He said, 'I don't want another hit, I don't want to just make another record. I want to do something great. If it can't be great, if it can't be groundbreaking, if it can't be massive, if you're not as committed as I am, then we shouldn't do it. But if you commit to me I promise I'll commit to you." It wasn't to be. Jackson signed a short-lived deal with Sheik Abdulla bin Hamad Al Khalifa, the prince of Bahrain.
"Michael and I parted ways knowing that we wanted to work together," says Reid. "Xscape" fulfills that intention. It is as focused and coherent as any posthumous album could be, expressing the creative liberties that Jackson sought in his music. Built from the ground up around Jackson's voice and legacy, it succeeds simply by sounding like Michael Jackson music, full of joy and desperation, often with no distinction between the two. And it transports the spirit of the late pop genius from the past into the future, the place Jackson always wanted his music to live.
Source: www.billboard.com/articles/news/607...l-album-details
Edited by MJ-Beautiful soul - 5/5/2014, 22:19. -
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Traduzione di Bringing Michael Jackson Back: The Inside Story of 'Xscape' (Cover Story) Bringing Michael Jackson Back: The Inside Story of 'Xscape' (Cover Story)
LA Reid e un cast stellare di produttori ri-immaginano le tracce d'archivio del Re del Pop
Poco meno di un anno fa , LA Reid ha incontrato John Branca a cena al Cecconi di West Hollywood. Reid era stato il presidente e CEO di Epic Records ( "la casa che ha costruito Thriller ", come la chiama Reid ) dal luglio 2011, e aveva ereditato una etichetta a bassa temperatura che finora non aveva ottenuto granché . Branca aveva ripreso il suo ruolo di consigliere e avvocato di Michael Jackson poco prima della morte di Jackson nel 2009 , e durante il suo periodo come co- esecutore testamentario di Jackson aveva cancellato 500 milioni dollari di debito dell' eredità , grazie a This Is It ( che ha incassato $ 261 milioni nel mondo ) , e i redditizi diritti sulle prestazioni di Jackson con il Cirque du Soleil .
Uno degli elementi sul tavolo quella sera era l'idea di Reid per un film biografico di Jackson che coprisse la sua vita tra l'età di 19 anni- quando aveva girato The Wiz , e prima aveva lavorato con Quincy Jones - e i24 , quando lui e Jones avevano cambiato il mondo con Thriller .
Branca ha dato una risposta semplice a Reid : No.
" John mi disse: ' Questo è meraviglioso. Perché ? Perché dovremmo farlo ? ' " Ricorda oggi Reid , 57 anni . Branca si lamentava che durante il suo tempo a Epic, Reid non aveva fatto nulla per Jackson. I primi due anni di Reid presso l'etichetta avevano coinciso con il suo mandato come giudice di " The X Factor " su Fox ( una decisione che ora chiama "orribile" ) , e Branca si attaccò anche a questo . " Disse : ' Tu non parli di Michael quando sei in tv '", ha detto Reid . "Lui ha cominciato a rimproverarmi . C'ero dentro".
Ma Reid ha visto la possibilità di mostrare il suo valore , e così ha chiesto qualcos'altro , qualcosa di più grande : andare nei sotterranei e sentire le registrazioni che Jackson - che era noto per lavorare su ben 70 canzoni per ogni album - aveva lasciato . " Fammi sentire tutto", ha detto Branca . «E allora lasciatemi andare fuori e mettere insieme la mia squadra e fare un album su Michael . "
"Stavo solo di essere un record di tappetino ", spiega Reid . "Perché non avevo idea di quello che c ' era nei sotterranei . " Ma lo dice ora con un sorriso , e la fiducia che viene con il perseguimento di una strategia poco ortodossa e la creazione di qualcosa che nessuno credeva possibile - un album che merita di essere discusso nel contesto della musica notevole che Jackson ha fatto da Off the Wall nel 1979 a Invincible nel 2001.
" Xscape ", che esce il 13 maggio è di otto tracce di canzoni di Jackson impostate con nuova musica da Timbaland e J - Roc , Rodney Jerkins , Stargate e John McClain , l' ex dirigente di A & M Records , che è co- esecutore testamentario di Jackson con Branca. Gli originali su cui hanno lavorato sono stati registrati nel 1983-1999 , il periodo subito dopo Thriller a poco prima Invincible .
Le canzoni non sono state remixate . Reid ha scelto una strada più rischiosa , ha incaricato ciascuno dei suoi produttori a creare quelle che sono essenzialmente nuove canzoni basate solo sulle tracce vocali di Jackson . Timbaland - produttore esecutivo del progetto , che ha curato cinque tracce con il suo collaboratore J - Roc - ne parla quasi come una storia di fantasmi ,la voce senza corpo di Jackson che lo sollecita, dissuadendolo da suoni che non erano abbastanza innovativi , e dando la sua benedizione quando erano .
Questo è il secondo album in un accordo tra l'eredità Jackson e Sony Music per far uscire materiale inedito , del valore riferito di $ 250 milioni. Il primo, Michael del 2010 , incentrato sul materiale più recente che Jackson stava registrando negli anni precedenti alla sua morte . E 'stato completato da una mezza dozzina di produttori , molti provenienti dalle sessioni originali , che hanno cercato di elaborare le sue intenzioni come meglio potevano . I risultati sono ben al di sotto del perfezionismo di Jackson . Branca chiama il processo di " un po 'caotico " e osserva che è mancata una guida della visione d'insieme .
Dalla sua uscita , Michael ha registrato un fatturato di 540.000 - non schiacciante. Tuttavia, Jackson rimane , cinque anni dopo la sua morte , un grande business. L'anno scorso , Michael Jackson : The Immortal World Tour , un partecipazione tra la Jackson Estate e il Cirque du Soleil , è diventato il nono miglior incasso dei tour di tutti i tempi , superando Voodoo Lounge Tour dei Rolling Stones del 1994 e 1995 con un utile di 325,1 milioni di dollari in 407 spettacoli che hanno attirato quasi 3 milioni di appassionati . Immortal è di nuovo in tour in Nord America , e una seconda produzione del Cirque du Soleil , One , è iniziata presso il Mandalay Bay di Las Vegas nel maggio 2013.
Gli album di Jackson hanno venduto 12,8 milioni negli Stati Uniti dopo la sua morte , secondo Nielsen SoundScan - 8 milioni dei quali nei mesi immediatamente dopo la sua morte il 25 Giugno 2009 , facendo di lui l'artista best seller di quell'anno. Da allora , le vendite di Jackson hanno rallentato . L'anno scorso , i suoi album hanno raccolto 584.000 $ , meno di Elvis Presley ( 1,1 milioni ) e Johnny Cash ( 969.000 ) , ma più di Whitney Houston ( 310.000 ) e Jimi Hendrix ( 539.000 ) . " Xscape " fornirà una spinta , anche se di quanto non è chiaro.
Sarebbe gradito come disco di successo Reid e tutte le persone coinvolte hanno anche uno scopo più alto : per rianimare la presenza di Jackson nell'universo pop di oggi . Non c'è dubbio che la sua influenza vive . Ascoltate le canzoni della Billboard Hot 100 la maggior parte delle settimane e sentirete le tracce dei discepoli Jackson - in questo momento è Pharrell Williams , che ha a lungo inseguito quello che lui chiama il suono di Jackson " balbuzie pop" , al numero 1 con "Happy " e Justin Timberlake al numero 9 con "Not a Bad Thing" - co -prodotto da parte del team di " Xscape " , Timbaland e J - Roc . Lavorando sull' album, Timbaland dice che si chiese : "Come vorrei sentire questo alla radio contro Katy Perry ? Suonerebbe vecchio o nuovo ? Ho dovuto fare in modo che possa competere con tutto ciò che sta accadendo oggi nel mondo del pop . "
Nel mese di aprile , Reid ha raccolto i produttori che hanno lavorato su " Xscape " tranne McClain , per parlare con Billboard sulla realizzazione dell'album , e per girare un documentario . Si sono incontrati agli Henson Studios di Hollywood , l'ex A & M Studios di La Brea , costruita nel 1966 sul luogo dello studio di Charlie Chaplin . Jones e Jackson hanno registrato "We Are the World" qui nello Studio A , e Jackson - che ossessivamente proiettava filmati di Chaplin come forma di studio - era noto per le prove sul palcoscenico .
Alcuni di questi uomini avevano conosciuto e lavorato con Jackson - . Jerkins , 36 anni , un hitmaker per Brandy e Destiny Child , primo incontro con Jackson a 16 anni ,ha iniziato a lavorare con lui a 19 "Mi ha chiesto di lavorare per un anno ", dice Jerkins di Jackson . Sono diventati piuttosto tre , 1999-2001 . Reid si è prodotto in uno dei brani fondamentali di " Xscape ", " Slave to the Rhythm ", con il suo compagno Kenneth " Babyface " Edmunds nel 1989 ( e ha quasi scritturato Jackson 2005, quando era presidente / CEO della Island Def Jam ) . E ' stata trasformata per " Xscape " di Timbaland . "Ha chiesto [ Rodney ] di lavorare con lui per un anno ", scherza Reid . "Questo mostra come sono come produttore - mi ha chiesto due settimane . "
Jackson avrebbe voluto lavorare con il duo norvegese della produzione Stargate - Mikkel Eriksen e Tor Hermansen , entrambi 41enni - noto per i loro successi con Rihanna e Perry . Il cantante era un fan delle loro canzoni per Ne- Yo , e si è incontrato con loro al ristorante cinese Mr. K a Midtown Manhattan per discutere di progetti futuri . "Solo noi due , e i manager , e Blanket era lì ", dice Eriksen . " Giù in cantina . "
" Ha mangiato ? " chiede Reid .
" Ha mangiato - ha portato le sue bacchette ", dice Hermansen .
Per quanto riguarda Timbaland , 42anni , Reid sentì che la sua innovazione costante era in sintonia con il desiderio di Jackson a ritagliarsi sempre un suono unico . Come faceva Jackson , Timbaland tira fuori i suoni nella sua testa , con beatboxing e vocalizzi in studio . E come Jackson , lui è implacabile nella sua ricerca di nuovi approcci . " Ho sempre sentito come se fossi in anticipo sui tempi e nessuno capisse il mio metodo di musica. Sento come se tutto intorno a noi fosse musica . Ecco perché io uso grilli nelle canzoni e uccelli e cucchiai e maniglie delle porte o un motore di auto , e lo rendo un ritmo . "
Timbaland è stata la prima chiamata di Reid . "Ho detto , 'Voglio entrare in studio. Io non voglio parlare al telefono , ' ", ricorda Reid . I due si incontrarono ai Jungle Studios sulla West 27th Street a Manhattan , costruito da e di proprietà di Alicia Keys . "Com'è normale , la sala di controllo era piena di gente - musicisti , tecnici del suono , assistenti, amici , cantautori - un sacco di persone nella stanza ", spiega Reid . "Non ho voglia di parlarne in un contesto di gruppo . Così ho detto , ' Tim , possiamo parlare ? ' Siamo usciti e gli sussurravo nell' orecchio , come se fosse questo grande progetto speciale ho detto: ' Ascolta questo : "Michael Jackson prodotto da Timbaland . "' . "
"Mi sono sentito come se mi stesse affidando un compito ", dice Timbaland . "Come , ' Fammi vedere quanto sei bravo veramente. Su Michael Jackson ? ' "
Per Reid, il progetto è anche la possibilità di dimostrare quanto è bravo davvero . "Quando sono arrivato a Epic Records non sapevo esattamente perché , " dice. Da quando ha co - fondato LaFace Records con Edmunds 25 anni fa , Reid ha portato ai primi posti sia Arista che Island Def Jam , supervisionando i record di TLC , Usher , Outkast ,Pink , Avril Lavigne e Rihanna . " Ho davvero bisogno di un altro lavoro in un'altra casa discografica ? " chiede . E anche se Epic è in ripresa , grazie ai recenti risultati di Future , Kongos e A Great Big World , i suoi primi 18 mesi ci sono stati duri. "Fino a quando abbiamo iniziato a lavorare sul progetto di Michael Jackson ... non lo sapevo , sai?" dice. "Avevo bisogno di affondare i denti in qualcosa che aveva il potenziale di essere grande".
Il processo è iniziato con la Jackson Estate passando attraverso gli archivi di registrazione , conservati nei diversi magazzini di beni di Jackson - tutto dal suo guardaroba , gioielli e auto fino ai i suoi appunti e scritti - nel sud della California . "Abbiamo informatizzato gran parte di esso ", dice Branca delle registrazioni . "Abbiamo indicizzato e registrato così abbiamo accesso diretto alle cose . "
Non c'è carenza di materiale. Nel fiore degli anni, Jackson ha lavorato senza sosta . Utilizzava più studi , in modo da poter passare da canzone a canzone , a volte per 16 a 18 ore di fila . Cantava piuttosto che suonare , ma poteva cantare accordi o arrangiamenti per la sua squadra , e portava demo di orchestrazioni vocali (con ritmi beatboxed ) costruiti nel suo studio di casa . "Ha un intero disco nella sua testa e cerca riportare la gente a sentirlo ", ha detto il cantautore -produttore - ingegnere Bill Bottrell Joseph Vogel , autore di Man in the Music ( e le note di copertina per " Xscape " ) . "Il suo compito è quello di estrarre da musicisti e produttori e tecnici ciò che sente quando si sveglia la mattina . "
Jackson registrava molto di più per ogni progetto , lavorando su canzoni per anni , e talvolta ci tornava per gli album successivi - " Wanna Be Startin ' Somethin '", ha avuto inizio durante le sessioni di Off The Wall , ma finì su Thriller . Ha continuato a spingere se stesso e chi gli sta intorno . Quando stava collaborando con Jerkins su " Xscape ", che è stato registrato tra il 1999 e il 2001 , ha mandato un produttore da uno sfasciacarrozze con un registratore DAT per trovare nuovi suoni percussivi . " [ Mi piacerebbe ] iniziare a colpire cose, così.' Wow , questo potrebbe entrare in una canzone . Anche un calcio . ' Dopo un po ' , i suoni iniziavano a venire alla vita , e quelli erano momenti in cui lui era costantemente impegnato per quella cosacche stava arrivando . Era così quando cercava di capire come creare suoni.
"' Dov'è il suono che vi fa ascoltare più e più volte ? ' " Chiedeva a Jerkins . "Dobbiamo essere pionieri e creare il prossimo suono".
Da tutto questo materiale , Reid e da molto tempo Sony A & R John Doelp avevano un obiettivo chiaro . Volevano trovare canzoni , dice Reid , che " Michael ha cantato dall'inizio alla fine più volte , tracce multiple , perché quella era l'unica indicazione che ho potuto scoprire che parlava dell' amore di Michael per le canzoni . " Reid lo sapeva bene - quando lui e Edmunds hanno registrato l'originale " Slave to the Rhythm " con Jackson a Los Angeles nel 1989 , durante le sessioni di Dangerous , Jackson ha registrato le parti vocali 24 volte .
" E non c'era una nota stonata ", dice Reid . "No , ha cantato la canzone da cima a fondo 24 volte , senza una pausa bagno , senza una pausa acqua, senza un ' Dammi un momento . ' Cantava la canzone e diceva: ' Ok , dammi un'altra pista , posso fare di meglio , ' e lui lo faceva di nuovo . ' Posso colpire nel segno . Dammi un altro brano , ' e lo faceva di nuovo . Ogni volta era sempre meglio , ma per il momento tu tieni la traccia 13 , la 14 l'abbiamo persa , perché ha iniziato a suonare la stessa . A quel punto era perfetta , ma lui continuava ad andare avanti . "
Andando nei sotterranei , Branca e Karen Langford - chissà cosa c'è nei magazzini degli archivi - hanno selezionato 24 possibilità che hanno incontrato le specifiche di Doelp e Reid. Essi a loro volta hanno ristretto il campo a 20, che sono stati ridotte fino a circa 14 . Otto saranno su " Xscape ", anche se sono state preparate molte altre ( una edizione deluxe conterrà anche i brani originali ) . Le scelte non sono esattamente sorprese , piuttosto lo possono essere le omissioni. Le tracce che Jackson ha registrato con di Freddie Mercury dei Queen nel 1983 , non sono in " Xscape ", sebbene sia Brian May che Roger Taylor dei Queen hanno detto di averci lavorato l'anno scorso . E anche se una versione di " Slave to the Rhythm ", con Justin Bieber è trapelato lo scorso agosto ( sostenuto da una serie di tweets Bieber ) , non si sente su " Xscape ".
I fan più accaniti di Jackson riconosceranno quasi tutti questi brani . La maggior parte erano in una varie forme di completamento e sono trapelate nel corso degli anni , in parte o in tutto . Alcune delle fughe di notizie possono ancora essere ascoltato online. Ciò non significa , però, che i produttori di " Xscape " s ' le avessero sentite . Timbaland e Eriksen di Stargate hanno cominciato ascoltando il materiale originale che Reid ha presentato , ed entrambi hanno subito deciso di rinunciare ai brani strumentali e lavorare con la voce unica di Jackson e alcuni rumori diversi raccolti dal microfono .
"Puoi sentire il piede nella cabina quando lui canta , e le sue dita che schioccano ", dice Jerkins . "E ' stato tutto naturale , era vero . Non era come , ' Tieni fuori lo schiocco, la pedata ' No - è reale 'lui è in cabina , e si sente quello che sta facendo . " .
"Come produttore, rende il nostro lavoro facile ", dice Hermansen . "Tutta la roba che c'è sulla traccia vocale , che fa venir voglia di alzarsi e ballare . "
Per Eriksen e Hermansen , il progetto li ha portati di nuovo ai loro primi giorni , remixando i successi della fine degli anni '90 americana di R & B - Mary J. Blige , Mariah Carey , Brandy - per il mercato europeo , stratificazione di nuovi brani strumentali che stanno dietro la voce a cappella . Ma quello che era un piacere per loro era più complicato per Timbaland .
"C'era momenti in cui ho rotto ", dice . "E 'stato molto difficile da fare . Come : ' sto facendo Michael Jackson , ma non posso parlare con lui . Quindi come faccio a renderlo? ' " Quando lui e J - Roc erano in studio rielaborando" Loving You " - una canzone scritta e prodotta da Jackson nel suo studio di casa a Encino , in California , la casa dove ha vissuto prima Neverland - la prima versione che venne fuori era terribile. "Come , ' Non credo che Mike vorrebbe questo . Dobbiamo tornare indietro . Dobbiamo semplificare, ' " dice. E l' hanno fatto - cercando un suono ricco, dice, come " Boyz II Men incontrato oggi " - e sentì la voce di Jackson che diceva: " Ecco, Tim . "
"Mi guardo intorno , e non c'è nessuno in sala , " dice. "Non ho mai raccontato questa storia , anche con il mio co -produttore , Jerome . Lui fa, ' Tutto bene? ' Sì, a posto , ' No, io sono freddo , l'uomo . Sono solo ... ' E io sono seduto ed è come , ' Yo , ho appena sentito qualcosa . So che non sono pazzo . So quello che ho sentito . ' Quindi è come se il suo spirito risuonasse attraverso di me per darmi l'ok . "
L'attenzione sulla voce a cappella di Jackson è diventato un principio guida per " Xscape ". Le nuove versioni lo hanno messo davanti e al centro ( " lui è più forte ", dice Reid ) . " Abbiamo effettivamente tirato fuori alcune cose solo per far respirare Michael", dice Hermansen . "Michael sta cantando e sta suonando alla grande - facciamolo respirare e facciamogli fare le sue cose . "
Per Reid , questo progetto è personale su più livelli . Nato nel 1956 , due anni prima di Jackson , è cresciuto con la musica di Jackson , prima di vedere The Jackson 5 alla Ohio State Fair . "Ero un bambino , e Michael era un bambino , e sono stato travolto da lui , " dice. " Quando il piccolo Michael Jackson apriva la bocca, la sua voce si librava attraverso la struttura . "
Reid ricorda il suo primo incontro con Jackson , in un evento BMI a Los Angeles. "Ho fatto una foto con lui ", dice . "Avevo una gran testa di capelli arricciati che correvano tutti giù sul collo . " Non tanto tempo dopo Reid e Edmunds sono andati a Neverland da Jackson per parlare di lavorare insieme . Sono arrivati in elicottero , hanno firmato un accordo di riservatezza ( " era così quando andavi a trovare Michael ") e atteso Jackson in biblioteca.
"Siamo stati lì per forse cinque minuti ma pensandoci sembravano più 20 - . Anticipazione , nervosismo , tenendo d'occhio la porta , in attesa che Michael entrasse , Michael che arriva. Egli non passa attraverso quella porta. Arriva da una porta segreta - i libri si muovono e entra Michael " . I tre hanno iniziato a parlare di musica , di quello che amavano quel momento . Jackson ha citato " The Knowledge ", una canzone sull'album di sua sorella Janet Rhythm Nation 1814, prodotto da Jimmy Jam e Terry Lewis . Reid ha cominciato a preoccuparsi . " Ogni canzone ha chiamato è stato scritto e prodotto da Jimmy Jam e Terry Lewis. Così mi sono guardato come Kenny , ' penso che Michael abbia i ragazzi sbagliati . Credo che volesse Jimmy Jam e Terry . ' "
Ma abbastanza presto Jackson ha nominato le canzoni Tender Lover di Edmund , che allora dominavano il R & B e pop charts . La giornata si è conclusa con la proiezione nella sala cinematografica di Jackson ( "c'era un addetto lì in alta uniforme , con un berrettino , come se fossimo nel 1940 " ) , dove abbiamo guardato un video del 1983 di Jackson e Prince sul palco con James Brown , seguita dalla proiezione del film di Prince del 1986 Under the Cherry Moon.
Quando cominciarono a lavorare insieme , Jackson scelse una demo , solo batteria e basso , e disse: "Questo . Finiamo. " Ma la traccia , " Slave to the Rhythm ", non era davvero finita fino a " Xscape ".
Come ha progredito a seguire etichette , Reid si è tenuto in contatto con Jackson , e ha parlato della sua firma alla Island Def Jam . « Mi ha chiamato signor presidente ", dice Reid . "E 'stata la cosa più dolce del mondo ". I due si sono incontrati presso il Dorchester Hotel di Londra . "Ha detto, ' Non voglio un altro successo , non voglio fare solo un altro record. Voglio fare qualcosa di grande . Se non può essere grande , se non può essere rivoluzionario , se non può essere enorme , se non sei come impegnato come me , allora non dovremmo farlo . Ma se ti impegni con me io prometto che te lo affido . " Non fu così . Jackson firmò un contratto di breve durata con lo sceicco Abdulla bin Hamad Al Khalifa , il principe del Bahrein .
"Michael e io ci separammo sapendo che volevamo lavorare insieme", dice Reid . " Xscape " soddisfa tale intenzione . E ' mirato e coerente, come ogni album postumo dovrebbe essere , esprimendo le libertà creative che Jackson cercava nella sua musica . Costruito intorno alla voce e l'eredità di Jackson , semplicemente suona come la musica di Michael Jackson , piena di gioia e disperazione , spesso senza distinzione tra le due. E trasporta lo spirito dello scomparso genio del pop dal passato verso il futuro , il posto dove Jackson ha sempre voluto che la sua musica vivesse.
Edited by Betelgeuse - 6/5/2014, 01:33. -
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Seconda Snippet, come da programma Lovin' You
https://music.sonyentertainmentnetwork.com...kson/Loving_You
Qui la voce è più giovane.. ma sapete che c'è.. si sente tutta la felicità di un Michael innamorato..
Nessuno sarà mai capace di interpretare ciò che canta con tanta passione e in tutti questi anni, io continuo a meravigliarmene... -
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Grazie Arcoiris, ho inviato email per sapere se lo presenteranno anche a Roma . -
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Michael Jackson, “Chicago” è il secondo inedito di “Xscape”
Nemmeno il tempo di respirare e di poter assaporare la prima ‘novità’ targata Michael Jackson, che subito il web regala una nuova traccia dal disco di inediti “Xscape”. Così, tra le anticipazioni, trova posto adesso “Chicago”: il brano, a nostro avviso leggermente inferiore alla precedente “Love Never Felt So Good”, è stato prodotto da Timbaland e sarà probabilmente uno dei punti di forza dell’album che uscirà il prossimo 13 maggio.
“Xscape” sta arrivando. Il secondo album postumo di Michael Jackson è, dunque, ai nastri di partenza: ci piace pensarlo come un nuovo viaggio, con i fan curiosissimi di intraprenderlo al fianco (idealmente) del loro grande beniamino. Dopo il brano “Love never felt so good” (presentato ufficialmente agli “iHeartRadio Music Awards” di Los Angeles), ora è “Chicago” ad essere condiviso on line.
<strong>Un pezzo di fine anni ’90
“Chicago”, seconda novità tratta da “Xscape” (contiene otto brani inediti del Re del Pop). Il titolo originale della canzone doveva essere “She was lovin’ me” (questo quel che si legge in giro), è stata composta da Cory Rooney, già al lavoro per artisti di punta come le Destiny’s Child e Mariah Carey. Come recita il comunicato ufficiale della Sony, “Michael Jackson, a fine anni ’90, ascoltò una versione demo di questa ‘Chicago’ e se ne innamorò. Così, decise di registrarlo a metà del 1999, presso lo studio newyorchese Hit Factory. L’idea di partenza era quella di includere “Chicago” nell’album “Invincible” (2001, ndr.), ma la canzone restò fuori dalla tracklist finale.
Sempre a proposito del secondo singolo ‘inedito’ di Michael Jackson, “Chicago”, sarebbe curioso ora capire la reazione-risposta da parte del pubblico. La notizia dell’uscita dell’album-raccolta aveva generato non pochi mugugni tra la gente del Jacko, vagamente sopiti dal primo brano “Love Never Felt So Good”. A bocce ferme (a mente fredda, insomma), si può anche ammettere che riascoltare quella voce, a distanza di anni, fa comunque molto piacere. Le canzoni, poi, non hanno tempo: le ascoltiamo e le giudichiamo oggi, indipendentemente dalla loro storia personale. Restiamo in attesa, il 13 maggio è vicinissimo.
http://velvetmusic.it/2014/05/06/michael-j...inedito-xscape/
Edited by Arcoiris - 7/5/2014, 00:05. -
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New entry ..
A Place With No name snippet:
https://music.sonyentertainmentnetwork.com...ce_With_No_Name
Qui si può ascoltare i brani che sono usciti non completi, ma circa 1:30 secondi, un pò più delle snippet:
www.sonyentertainmentnetwork.com/br-pt/michael-jackson
Andate in basso nella pagina e cliccate sopra le icone delle cover con i titoli delle varie canzoni
L'arrangiamento qui sembra aver tolto quelle assonanze con gli America, si sentono meno, non male..
Ma per ora Chicago, è la migliore per me, o quella che mi ha colpito più di tutte.... -
MJ-Beautiful soul.
User deleted
QUOTEMa per ora Chicago, è la migliore per me, o quella che mi ha colpito più di tutte...
I agree.. -
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MTV will exclusively release two tracks. On May 8 at 10:00 am ET, fans can go to http://michaeljackson.mtv.com to listen to “Blue Gangsta
MTV rilascerà in esclusiva due brani. l'8 MAGGIO alle 10:00 am(16:00 per noi) i fan potranno andare su www.michaeljackson.mtv.com per ascoltare " Blue Gangsta"
Additionally, on May 9 at 10:00 am ET, the title track “Xscape” will also be available on http://michaeljackson.mtv.com .
Inoltre, il 9 MAGGIO alle 10:00 ( sempre le 16,00 per noi) anche la Title track " Xscape" sarà disponibile su www.michaeljackson.mtv.com. -
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Altro giro altra corsa..
Slave to The Rhythm .. molto nota ormai..
qui, la versione da 1:30 min. www.sonyentertainmentnetwork.com/michael-jackson
Come sopra.. andate infondo alla pagina e cliccate sulla cover della canzone
Vi ricordo che oggi, come scritto nel post precedente dalle 16:00 e sul canale www.michaeljackson.mtv.com sarà possibile ascoltare anche Blue Gangsta..
Sempre bella STTR... anche così arrangiata non mi dispiace affatto.. questa è una delle due tracce che penso saranno maggiormente apprezzate, dall'album, con grande dispiacere dei fan di Justin Bieber. -
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Credits della versione Standard:
XSCAPE
L.A. Reid, Album Producer/Curator Timbaland, Executive Producer John Branca and John McClain, Executive Producers for the Estate of Michael Jackson
1. LOVE NEVER FELT SO GOOD Written by Michael Jackson and Paul Anka Produced by Michael Jackson, John McClain, Giorgio Tuinfort and Paul Anka
2. CHICAGO Written by Cory Rooney Vocals Produced by Michael Jackson and Cory Rooney Produced by Timbaland and Jerome Harmon
3. LOVING YOU Written by Michael Jackson Vocals Produced by Michael Jackson Produced by Timbaland and Jerome Harmon
4. A PLACE WITH NO NAME Written by Dewey Bunell, Michael Jackson and Dr. Freeze Vocals Produced by Michael Jackson and Dr. Freeze Produced by Stargate
5. SLAVE TO THE RHYTHM Written by L.A. Reid and Babyface Produced by LA Reid and Babyface Produced by Timbaland and Jerome Harmon
6. DO YOU KNOW WHERE YOUR CHILDREN ARE Written by Michael Jackson Vocals Produced by Michael Jackson Produced by Timbaland and Jerome Harmon
7. BLUE GANGSTA Written by Michael Jackson and Dr. Freeze Vocals Produced by Michael Jackson and Dr. Freeze Produced by Timbaland, Jerome Harmon, King Logan and Daniel Jones
8. XSCAPE Written by Michael Jackson and Rodney Jerkins, LaShawn Daniels and Fred Jerkins III Vocals Produced by Michael Jackson and Rodney Jerkins Produced by Rodney Jerkins
http://mjhideout.com/forum/xscape-disco-ma...oticias-18.html
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Non notate qualcosa di strano?. -
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Piccola curiosità...
Epic Records and Jeep has announced that MJ's LNFSG would be used on Jeep's Altitude edition cars. The advertising campaign will start may 8th and run through summer. You can watch Jeep commercials below.
Jeep® "Call of Summer" OFFICIAL COMMERCIAL. -
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Credits della versione Standard:
XSCAPE
L.A. Reid, Album Producer/Curator Timbaland, Executive Producer John Branca and John McClain, Executive Producers for the Estate of Michael Jackson
1. LOVE NEVER FELT SO GOOD Written by Michael Jackson and Paul Anka Produced by Michael Jackson, John McClain, Giorgio Tuinfort and Paul Anka
2. CHICAGO Written by Cory Rooney Vocals Produced by Michael Jackson and Cory Rooney Produced by Timbaland and Jerome Harmon
3. LOVING YOU Written by Michael Jackson Vocals Produced by Michael Jackson Produced by Timbaland and Jerome Harmon
4. A PLACE WITH NO NAME Written by Dewey Bunell, Michael Jackson and Dr. Freeze Vocals Produced by Michael Jackson and Dr. Freeze Produced by Stargate
5. SLAVE TO THE RHYTHM Written by L.A. Reid and Babyface Produced by LA Reid and Babyface Produced by Timbaland and Jerome Harmon
6. DO YOU KNOW WHERE YOUR CHILDREN ARE Written by Michael Jackson Vocals Produced by Michael Jackson Produced by Timbaland and Jerome Harmon
7. BLUE GANGSTA Written by Michael Jackson and Dr. Freeze Vocals Produced by Michael Jackson and Dr. Freeze Produced by Timbaland, Jerome Harmon, King Logan and Daniel Jones
8. XSCAPE Written by Michael Jackson and Rodney Jerkins, LaShawn Daniels and Fred Jerkins III Vocals Produced by Michael Jackson and Rodney Jerkins Produced by Rodney Jerkins
http://mjhideout.com/forum/xscape-disco-ma...oticias-18.html
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Non notate qualcosa di strano?
Perr dirne una a caso e i produttori Esecutivi sono Branca e McClain nominali.. piuttosto che la MJJProduction.. o altre società di MJ.. intendevi questo? Ah e in Slave non c'è Michael.. eh.. fenomeni.
Non vedo Sony.. ma saranno parziali.. non so cosa intendevi però e ho letto di corsa..
Dimmi ..
Ah eh.. hahah, si sono ripresi mentre spacchettavano l'album.. i fortunati che già ce l'hanno
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@Vale
hai visto una stranezza in più..mi mancava quella della Sony
"Interessante" il retro dell'album! non mi è nuovo ... ... è evidente che l'originalità non la fa da padrona!. -
.@Vale
hai visto una stranezza in più..mi mancava quella della Sony
"Interessante" il retro dell'album! non mi è nuovo ... ... è evidente che l'originalità non la fa da padrona!
Il retro è come Thriller a colori invertiti..
Beh, nemmeno la Epic( ma solo LA. Reid).. ma saranno parziali.. mi sembrano anche pochini come crediti.. ma boh...
Blue Gangsta arriva per intero direttamente da MTV(con autorizzazione quindi)..
qui : www.mtv.com/artists/michael-jackson/.